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Aug 15, 2023

Resumen de reseñas: Branden Jacobs

El Comeuppance se extiende hasta el 25 de junio. POPULAR Signature Theatre presenta

El Comeuppance se extiende hasta el 25 de junio.

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Signature Theatre presenta la producción de estreno mundial de The Comeuppance de MacArthur Fellow Branden Jacobs-Jenkins, dirigida por Eric Ting. Concluyendo la Premiere Residency de Jacobs-Jenkins y la temporada 2022-2023 de Signature de trabajos personales y profundos de sus escritores residentes, The Comeuppance se extenderá hasta el 25 de junio.

En The Comeuppance, se vuelve a reunir por primera vez en años para preparar el juego para su vigésima reunión de la escuela secundaria. Se vuelven a familiarizar con nuevas versiones de viejos yoes sobre el alcohol, otras sustancias y un juego de decir la verdad no tan inocente. Mientras tanto, la Muerte se cierne sobre ellos y habla a través de ellos, describiendo sus inquietantes y oscuramente cómicos pasados ​​y futuros.

Mira lo que dicen los críticos...

Jesse Green, The New York Times: Esto genera mucho humor, que Jacobs-Jenkins, con su oído para las burlas de los hombres de 38 años (como él), interpreta sin fallas, y que la vertiginosa puesta en escena de Ting, que nunca se pierde los detalles, amperios al maximo Es un misterio de la buena escritura y la excelente actuación que el humor no aplasta, sino que realza el patetismo que surge debajo. Cuando entra en erupción, puede ser devastador.

David Finkle, New York Start: A su vez, a los otros actores finalmente se les entregan discursos similares en uno, lo que indica que personas anteriores aparentemente han invadido a cada uno de los personajes. Mmm. ¿Qué pretenden representar? ¿Está Jacob-Jenkins ofreciendo alguna observación más profunda sobre, digamos, la reencarnación? Si es así, el mensaje parece confuso, desconcertante e incluso eventualmente gratuito. Oh bien.

Sandy MacDonald, New York Stage Review: El director Eric Ting guía hábilmente a un excelente elenco, todos los cuales aprovechan al máximo sus papeles cuidadosamente calibrados. Esta reunión, cargada de profundidad como la mayoría, se desarrolla con su propio estilo (benditamente libre de clichés) y a su propio ritmo. Una garantía: esos 130 minutos correrán.

Amelia Merrill, New York Theatre Guide: Los personajes de Jacobs-Jenkins emplean un dispositivo irónico cuando uno cree que el otro está "divagando" o "divagando": fingen matarse unos a otros, rompiéndose el cuello y apuñalándose unos a otros cuando la broma de alguien pasa de moda. o están demasiado colocados para saber cuánto tiempo han estado hablando. Nadie tomó este enfoque del guión de Jacobs-Jenkins, aunque el director Eric Ting cortó al menos 10 minutos de tiempo de ejecución antes de las funciones de prensa. Aunque su diálogo es agudo y sus personajes memorables, The Comeuppance intenta mantener demasiadas conversaciones a la vez, estirando un brazo en cada olla.

Jonathan Mandell, Teatro de Nueva York: A medida que avanza la obra, llegamos a sentir el peso de sus vidas y arrepentimientos, y comprendemos la complejidad de sus conexiones entre ellos. Al mismo tiempo, sin embargo, hay algunas opciones desconcertantes para la producción que socavan nuestra capacidad para participar en la obra. Cuando la Muerte se apodera de cada personaje, las voces no son el instrumento natural de los actores, sino un discurso amplificado y distorsionado electrónicamente, con un efecto de eco, que hace que estos monólogos sean a veces indescifrables y siempre molestos. (¿No habría sido suficiente el cambio de iluminación para darnos una pista?)

Robert Hofler, The Wrap: Eric Ting dirige con mano sutil. Deja que sus actores y el guión hagan el trabajo. Solo los momentos en los que aparece Death se vuelven un poco llamativos, con el diseño de Amith Chandrashaker de un foco en solitario sobre el actor y el diseño de sonido de Palmer Hefferan, que de repente superpone las voces con ecos. Los efectos especiales definitivamente no son necesarios.

Jackson McHenry, Vulture: Tres años de tiempo de escritura solitaria resultan ser productivos. Aparentemente, todos los dramaturgos producidos últimamente han estado pensando en la pandemia, así como en la soledad que la acompaña, muchas puñaladas diferentes a la angustia generacional, montones de horror y adicción (más de eso más adelante esta semana). Ves gestos e ideas repetidas, muchos intentos diferentes de llegar a sentimientos similares. Luego llegas a una obra como The Comeuppance, que canaliza y condensa lo que ha estado flotando en el éter y lo trae todo a la tierra. Aquí hay un drama donde Branden Jacobs-Jenkins resume y reconfigura el momento presente.

Kimberly Ramirez, Talkin' Broadway: La voz de la muerte revive para su narrativa terminal, un informe epilógico de lo que depara el futuro después del reencuentro. Sin embargo, justo antes del apagón final, nos encontramos absortos en una curiosa pista de audio de tonos de mosquito metateatrales: una actuación penetrante dentro de una actuación. Esta dramatización no verbal puntuable de la conexión y la desconexión nos supera en la estela de las palabras de la obra, sumergiéndonos en la soledad o liberándonos de ella.

Lea las reseñas de The Comeuppance en Signature Theatre.

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